A Holy Wood albumot hallgatva, az első, amit észlelünk, egy puska tárának betöltése. A fegyver kattogása idézi elő a főszereplő, Ádám evolúcióját, a tiszta ártalmatlanságtól egészen az Antikrisztus Szupersztárig. Manson Ádám fejlődéstörténetét trilógiában foglalja össze, mindehhez a keresztény teológiából, apokaliptikus tézisekből és a posztmodern kultúrából merített ötleteket. A fejődés három szakasza Holy Wood (in the shadow of the valley of death), Mechanical Animals és Antichrist Superstar. Az első ember jövőbeli forradalmával kezdődik a Holy Wood, majd ezt az Omega kettős személyisége követi, és végül evolúcióját Antikrisztus Szupersztárként fejezi be. Marilyn Manson mindevvel felvázolja, hogy a hírnév és a kihasználtság miként idézi elő a tudatalatti, mentális összeomlást, a végső apokalipszist. A három mű a trilógia szempontjából néha teljesen más értelmet nyer, talán ez az esszé segít megérteni, hogy miről is szól Ádám története.

1. Á D Á M

A trilógia első száma, mely a GodeatGod címet viseli, Ádám hitének elvesztését jelképezi. Mint a bibliai Ádám, a Holy Wood Ádámja is elveszíti ártatlanságát az ördög által. A Halál Völgyének árnyékában élve a főszereplő ki van téve az erőszakos halál látványának; Jézus Krisztusnak „három napba telt, míg meghalt” (Lamb of God), vagy akár John F. Kennedy halálának: „Te voltál a király a fekete limuzinban. . .sem tudják visszatenni a fejed” (GodeatGod). Ezen dicsőített mártírhalálok is elősegítik Ádám bukását; elég ha arra gondolunk, hogy John F. Kennedy a Zapruder-film által lett mártírrá, Jézus keresztre feszítése pedig minden idők legkeresettebb tömegcikkévé vált.

A mártírhalálok kihasználtságára reagálva, Ádám saját hitét kérdőjelezi meg, felteszi a kérdést: „Édes Istenem le akarod-e szakítani az ujjaidat, és meg akarod-e tartani magad/ Édes Istenem le akarsz-e mászni arról a fáról, hús a ’T’ alakjában [vagy esetleg „amit T alakúra formáltál”?]” (GodeatGod). Ádám többször is utal egy majomra, mely valószínűleg Isten; az „és meg akarod-e tartani magad” arra utal, hogy a majmok az ujjaikkal tartják meg magukat, a „T alakú” pedig Jézus keresztfán való kiárusítására utal. Ez jelképezi, hogy mennyire elutasítja a vallást, az egyház gondolatát. Ezen kívül felidézi a Földön eluralkodó erőszakot, „Édes Istenem az ég olyan kék, Mint a lő-vájta seb/ Édes Istenem, ha élnél, Tudd, hogy megölnénk téged” (GodeatGod). Evvel azt próbálja kifejezni, hogy még Isten sem uralkodhat az Ördög, a gonosz felett. Az erőszak, a bű, a romlottság, és hitetlensége felemészti régi énjét, és ezáltal Ádám arra kényszerül, hogy a túléléshez új utat válasszon.

A helyszín kicsit hasonlít a Genezis-kori állapotokra, a Föld bűnös és romlott. Habár Ádám a Halál Völgyének árnyékában él, mint annak idején Noé, ő is ártatlan a maga idejében. Isten nem törődik a Halál Völgyével, és így erőszak erőszakot szül: „A halál völgyének árnyékában, Vágjátok fel a csuklónkat és küldjetek minket a Mennybe”, és Ádám így olyan lett, mint „Az első virág a vízözön után” (Valentine’s Day). Tudatában van az emberi gonoszságnak, és reméli, hogy helyes útra terelheti az emberiséget; éppúgy, mint Jézus, ő is forradalmat hirdet.

Ádám számára a forradalom a zenében nyilvánul meg. Lázadását a vallás leleplezésével kezdi, a Target Audience-ben. „De sajnálom hogy Shakespeare volt a bűnbakotok, És hogy almátok csutkája fennakadt a torkomon / Sajnálom, hogy a templomi mosolyotok nem több pár rozsdás szegnél, És hogy a keresztre feszítés reklámotok csődöt mondott”. Utal arra, hogy az egyház mennyire nem tartja felelősnek magát, és hogy ehelyett a vallást és a halált zsákmányolja ki. Az állítólagos vezetők hazugságokat szórnak, „Látom az összes fiatal hivőt, A ti célközönségeteket/ És látom az összes öreg hazugot, Mi mind az ő dalukat énekeljük”, és éppoly erőszakosak, mint azok, akik ellen prédikálnak. „Láttam egy papot a TV-ben, amint megölt egy rendőrt, És tudom, hogy ők a mi hőseink is” (The Death Song).

Az erőszak gondolatmenetét folytatva Ádám felteszi a kérdést: „A felnőtt szórakoztatóipar végez gyermekeinkkel, vagy gyermekeink a szórakozó felnőttekkel?” (Marilyn Manson). A Völgy hősökké emeli a gyilkosokat, és kultuszt csinál a tragédiákból. „Néhány gyermek meghalt másnap, Gépeket etettünk, majd imádkoztunk/ Fel-le hánykolódva a beteges hitben, Látnotok kellett volna annak a napnak a statisztikáit!” (The Nobodies). Ádám rámutat arra, hogy a halál egyfajta iparcikk, „Ha meghalsz, amikor senki sem figyel, És népszerűséged csökken, és elfelejtenek”, és hogy a híres gyilkosságokat és tragédiákat sorra kihasználják. „A kamera istenné tesz téged, Így lett Jack szentté. . . Az újjászületés megvehette a szólásszabadságot” (Lamb of God).

Habár Ádám elítéli a holtak kiárusítását, hírnevet akar magának. „Bárcsak király lehetnék, Akkor tudnám, hogy nem vagyok egymagam” (In The Shadow of the Valley of Death), „Tégy engem az felvonulásba, Tégy engem a halálparádéba, Öltöztess fel és tegyél engem, Öltöztess fel és készítsd el nekem a haldokló istened” (A Place In The Dirt). És ha még meg is bocsájtaja mások elárusítását, olyan hírnévre áhitozik, mint amilyet a ’keresztre feszítettek’ szereztek. A forradalma gondoskodik róla, és ez a mozgalom sztárrá teszi őt. A The Fall of Adam-ben azt énekli, hogy „Amikor egy világ bevégez, valami más veszi kezdetét”. A hírnév mindent megadott neki, amire valaha vágyott, és még többet is…

2. O M E G A - A Mechanikus Krisztus

Ádám sztársága Hollywood-ba vitte őt. Csillogás és hírnév övezi, de ez tulajdonképpen nem változtat semmin. Király lett, de még mindig magányos. Hollywood, akár a Halál Völgy, egy iparágazat, mely a kihasználtságon alapszik, ebből él. „Szeretnek, amikor ott vagy az összes címlapon, Ha lekerülsz onnan, mást szeretnek” (The Dope Show). Ádám forradalma a társadalom egy újabb termékévé vált, és ugyanúgy eladták, mint Jézust a keresztfán.

Képtelen arra, hogy visszatérjen a Völgybe, „Ez a világ megölt engem” (Disassociative), és nem tud beleolvadni Hollywood-ba, „De én nem vagyok a világotokhoz láncolva, Semmi sem gyógyít, semmi sem nő” (Great Big White World), Ádám ezért elszigeteli önmagát. Az ő szemszögéből: „Hollywood legtetejéről, Minden úgy nézett ki, mint az űr. . . Egy város tele halott csillagokkal” (Untitled); vágyakozik arra, hogy lebénítsák, hogy érzéstelen legyen, mint mindenki más. „Az élők holtak, És a remény, hogy követhetem őket” (Fundamenthally Loathsome). Elszakad mindkét világtól, és Ádám szembesül vele, hogy a forradalma megbukott, „Soha sem leszek az egyetlen a számodra, Soha sem fogom megmenteni a világot tőled”, mert az emberek „soha sem leszek semmik egyáltalán” (Mechanical Animals). Ádám forradalmának ebből a szempontból való sikere még jobban elszigeteli őt, és ahelyett, hogy egy új élet után vágyakozna, inkább kijáratot keres. Ennek a következménye Ádám transzformációja Omegává.

Omega Hollywood egyik csillaga, és üres rock-himnuszokat énekel. Ezek a számok tárják fel az igazi Hollywood-ot, és magát a főszereplőt is. Az I Want to Disappear-rel kezdve Omega megmutatja, hogy mivé is vált. „Nézz végig rajtam, Nincs semmilyen vallásom, Nézz végig rajtam, Annyira kiüresedett vagyok, Nézz végig rajtam, Szűz voltam, Nézz végig rajtam, Kurvának nőttem fel”. Mivel a hírnév elpusztította Ádámot, Omegának nincs valódi jelleme, csak az, amivé Hollywood teszi őt.

A New Model No.15-ben is folytatja a saját magát ábrázoló portré festését. Olyan, akár egy árucikk, „Élethű és pózoló,

Tehetségtelen és eldobható, Én vagyok az új, én vagyok az új, új modell, Belül semmim sincs. . .tudok szopni és mosolyogni”. Omega ezáltal egyike lesz Hollywood drog-szex ikonjainak, „Van itt tömérdek csinos, csinos darab, Aki fel akarnak repíteni a csúcsra” (The Dope Show), és Ádám forradalmár szellemiségével ellentétben Omega „Szánalmasan kiszámítható, Kifogástalanul politikus” (New Model No.15).

Omega csillogása a Mister Superstar öngyűlöletéhez vezet, ahol talán Omega az, aki énekli: „Hé, Mr. Bukott Sztár, ugye tudod, hogy imádlak?, Hé, hé, Mr. Nagy Rock Sztár, Ha felnövök, olyan szeretnék lenni, mint te’’. A főszereplő, narrátorunk többé nem uralja a helyzetet, emészti a gyűlölet: „Tudom, hogy beindíthatlak, Azt kívánom, bárcsak megállíthatnálak”, de „Én soha nem akartam ezt” (Mister Superstar). Omega mártír csillaggá vált, és hogy véget vessen ennek, el kell pusztítania mindent, majd újjá kell születnie.

Talán a Cruci-fiction In Space az a pillanat, amikor Omegából Antikrisztus Szupersztár lesz. „Egy forradalom vagyok, Letörném az ujjaimat, ha tudnám, Egy nyilatkozat vagyok, És a Szent Fára vagyok felszegezve”; és ebben is megnyilvánul régi kívánsága, hogy újra ártatlan lehessen, mint a majom, de amiatt, amiket tett, mártírrá vált, akárcsak Jézus Krisztus. A következő sorban a „Ez az evolúció, A majom, az ember, majd a puska” szimbolizálja azt, hogy az emberiség miként halad a romlottság és erőszak felé, valamint azt, hogy Ádám miként semmisül meg. Ártatlanként kezdte, de a kihasználtság és a bűnös világ vezette őt. A dal végén „Halottak vagyunk, és a holnapot törölték, Azok miatt, amiket tegnap tettünk”; Omega beiktatja az Antikrisztust.

3. A N T I K R I S Z T U S  S Z U P E R S Z T Á R –

„Amikor összes kívánságod teljesül, sok álmod meg fog semmisülni”

A Little Horn az Antikrisztus Szupersztár felemelkedését reprezentálja. Párhuzamba állítható a Dániel könyvében található képzettel, mely tartalmaz egy látomást egy Kicsi Szarvról, aki végül elpusztítja a Földet (Dániel 8:23). Ebben a dalban egy ilyen Kicsi Szarv tündöklésével ismerkedhetünk meg. „A feneketlen verem mélyéből jön elő a kicsi szarv”. Az Antikrisztus testesít meg minden gonoszat, minden rosszat, minden ördögit, ami a társadalmat és a világot jellemzi; „Teljesen amerikai vagyok, öngyilkosságot árulok, A diktatúra híve vagyok, szememben abortuszok”, és bosszút ígér: „Öljünk csak meg mindenkit, és hagyjuk, hogy az istenetek kiválogassa őket” (Irresponsible Hate Anthem). Ez a Szupersztár testesít meg mindent, és szemben Ádám forradalmával, ő az erőszak és a totális apokalipszis által próbál véget vetni mindennek.

A King Kill 33 tárja fel az Antikrisztus szándékát, és a benne lakozó gyűlöletet: „De meg kell mutatnom nektek, hogy egy szerepet játszottatok, El foglak benneteket pusztítani egy egyszerű lyukkal”. Az Antikrisztus tudja, hogy a világ alkotta őt, „Mert a hazugságaid öntöztek engem, A legerősebb gyommá váltam’’ (Kinderfeld), és a bűntetése saját maga. „Anti-béke, anti-élet...anti-dal, anti-én...Anti-emberek, túl messzire mentetek, itt van az Antikrisztus Szupersztárotok.” (1996).

Az Antichrist Superstar-ban a főszereplő azt vizsgálja, hogy Ádám hogyan alkotta meg őt. „Megalkottál engem a kívánatos pokloddal, Nem kellett eladnom téged”, Ádám óhaja a jobb életre, „Kívánom, hogy Királynő légy, csak a mai napra” (Great Big White World), és elárusítása, mint Omega. Amikor Ádám a Völgyben élt, azt kívánta, hogy bárcsak megmenekülhetne, és király lehetne, mint John F. Kennedy a „fekete limuzinban”, és mint Jézus, aki a Zsidók királya volt. Hollywood-ban arról is áhítozott, hogy az általa szeretett nő képzete valóság legyen. Mindkét vágya kihasználhatóvá tette, és személyisége ezért vált Omegává. Tehát Ádám kívánságia szülték az Antikrisztust.

Habár a főhős csupán Omegát kívánta elpusztítani, nem történhetett meg ez anélkül, hogy elpusztítsa önmagát is. A Minute of Decay-ben az Antikrisztus énekli: „Az utamon vagyok lefelé, Szeretnélek magammal vinni”, utalva arra, hogy saját szenvedése nincs hatással az Omegára. Annak ellenére, hogy személyisége tökéletes ellentéte ennek az alteregónak, mégis tudja, hogy metamorfózisa, mint Ádám forradalma, sem fogja befolyásolni a jövőt. „Előrenézem és láttam hogy minden halott, Sejtem, hogy én is az vagyok”. Felismerte, hogy „nem arra orvosság, ami őt megöli”; az Antikrisztus Szupersztár folytatja útját lefelé, a teljes megsemmisülés irányában.

A The Reflecting God az Antikrisztus önpusztításának csúcspontja, „A halál fenyegetése nélkül, Semmi értelme az életben maradásnak”. Elment „Istenhez, csak hogy lássam, És végignéztem magamon, Láttam, hogy menny és pokol hazugság volt…”. Mióta a narrátorunk azon fáradozik, hogy enyhítsen fájdalmán – „Túl sötét és maradi voltam, Kifehérítettem a nevemet” – és még mindig szenved – „Érzem az ürességet, Érezem a pusztulás percét” (Minute of Decay) -, rájött, hogy menekvése egyenlő saját bukásával. Kísérti a gondolat, „Egy lövés ide és a világ egyre kisebb lesz”, sőt, bíztatja, ingerli magát: „Lőj, lőj, lőj anyabaszó…”, és végül semmi sem marad, „Nincs üdvösség, nincs megbocsátás” (The Reflecting God). A halál jelenti az egyetlen kijáratot, és ha elpusztítja Omegát, avval önmaga is megsemmisül.

Ahogy a trilógia egy puska betöltésének hangjával kezdődik, úgy a ravasz kattogásával zárul. Ádám evolúciója során ártatlan lényből Omegává fejlődött, és ezután Antikrisztus Szupersztárrá. Azon célja, hogy megváltoztassa a világot, azt eredményezte, hogy a világ változtatta meg őt. Le akarta leplezni a halál kiárusítását, de evvel azt érte el, hogy őt is eladták, és ugyanúgy keresztre feszítették. A záróakkord, a Count to Six and Die, Orosz Rulett formájában gondoskodott 5 kattanásról; az erőszak és a bűn pedig a történet kezdetéről és végéről. „Elegendő csupán egyetlen töltény, hogy elpusztítsd az egész világot.” (Marilyn Manson)